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                首頁 >> 名師網絡課 >>楊青老師示範 >> 古琴曲《平沙落雁》示範
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                古琴曲《平沙落雁》示範

                《平沙落雁》,可以說是近三百年來流傳最廣的一首琴曲,最早見於明末潞王朱常芳編訂的《古音正宗》琴譜,但明末張岱在《陶庵夢憶》中曾提到,《徽言秘旨》的編者尹芝仙在明萬歷末年左右,在浙江紹興向王本吾學過《平沙》,可見此曲的創作時間還要更早一些。

                其後,有五十余種琴譜集刊載了不同傳派的同名琴曲。關於此曲的作者,各譜集所載不同,所托者有唐代的陳子昂,宋代的毛仲敏、田芝翁,明代的朱權等,至今尚無定論。

                關於此曲的表現內容,有代表性的說法是稱此曲“蓋取其秋高氣爽,風靜沙平,雲程萬裏,天際飛鳴。借鴻鵠之遠誌,寫逸士之心胸者也”。

                此曲意█境高遠,雖取“靜”境,但於“靜”中所蘊涵的,卻是處於逆境中隱逸之士的“鴻鵠之遠誌”,其濟世之誌並沒有泯滅,與完全的歸隱心境還是不同的。清代《天聞閣琴譜》在此曲解題中這樣寫道:此操氣疏韻長,通體節奏凡三起落。

                初彈似鴻雁來賓,極雲霄之飄渺,序雁行以和鳴,倏隱倏顯,若往若來;其欲落也,回環顧盼,空際盤旋;其將落也,息聲斜掠,繞洲三匝;其既落也,此呼彼應,三五成群,飛鳴宿食,得所適情,子母隨而雌雄讓,亦能品焉。

                全曲六段,大致可分為三個層次,與前人所謂“通體節奏凡三起落”相合,即:“初彈”(一、二段),寫鴻雁來賓,“欲落”(三、四段), “將落”(五段), “既落”(六段)。

                樂曲一開始以清亮的泛音奏出,主音La作八度跳進,以及純五度在重拍的停頓,造成了安靜的氣氛,這一泛音段落最後徐緩低沈地結束在低八度的主音上,似遠遠望去的一幅碧雲天凈,江涵秋影之暮色景象,接著長時值的主音多次出現,樂曲以徐緩平淡的樂句逐漸開始引入樂曲的主題,拖長的主音逐漸讓給屬音Mi或上中音Do來作終止,使樂曲逐漸緊湊起來。最後在綿長低沈的樂句之後結束以一小短高亢的動機結束了這一樂段,似遠處傳來幾聲群雁的鳴叫,並給下一段的主題作了提示。

                第二部分,即樂曲的第三、四、五段是全曲的主體。作為一種內部結構上的統一在這三個樂段的開頭,有一個共同的曲調,似表現“回環顧盼,空際盤旋”、“欲落將落”的曲境,其旋律為第四段雖然是上一段的重復,但由於樂曲情緒的發展,故加用了右手的撮音,從而增強了音量,似有棲宿平沙,風波蕩漾,驚飛不定之意趣。

                在這裏,音樂的動勢與畫面情境的動感效應,在某種程度上可以相互作用。曲中以悠揚婉轉的音調,抒寫雁群將棲息沙洲,欲落未落之時的情境,即所謂“靜境中之鬧境,鬧境中之靜境”。

                當然,這種視覺效果,對於音樂的審美體驗來說,仍然是輔助性的。對於這首琴曲的音樂來說,那種悠遠的意▓境、飄逸的心緒,才是更本質的。

                第五段在曲調稍作重復後巧妙地轉入新的材料,樂曲情緒逐漸下行,最後幾聲“撥刺”後突然以一個“伏”的指法剎住,音樂出現一個短暫的中止,似空際盤旋之後撲落江▓臯。

                其後,樂曲展開一個全新的樂段,數聲急驟的哀聲嘹唳之後,鳴聲漸緩,逐現平沙水雲、寒星點點之寧靜……







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